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Medio siglo después de su publicación original se reedita hoy el homónimo primer álbum del cantante norteamericano, mito fundacional del género

La compañía discográfica Sony BMG pone hoy a la venta la reedición del primer y homónimo álbum de Elvis Presley, un lanzamiento realizado con motivo del quincuagésimo aniversario de la aparición del disco original, el 13 de marzo de 1956, y que reafirma las inagotables expectativas que el sello multinacional, actual propietario del repertorio de RCA, pone año tras año en el catálogo del artista de Tupelo.
Baste apuntar que, más de un cuarto de siglo después de la muerte de Presley (el 16 de agosto de 1977), no pasa temporada sin nuevas recopilaciones, reediciones, variopintos DVD o incluso, durante los últimos tiempos, remezclas en clave dance que catapultan en las listas de ventas a los discos que las contienen. Fue el caso, en 2002, del remix de A Little Less Conversation realizado por el holandés Tom Holkenborg, alias Junkie XL, y utilizado por Nike para un anuncio a propósito del Mundial de Fútbol. Nadie hasta entonces había obtenido permiso legal para pasar a Elvis por el quirófano electrónico y someterlo a una hipotética operación de rejuvenecimiento (remasterizaciones al margen), algo que a la marca de equipamiento deportivo no le supuso aparentemente ningún obstáculo.

Y acertó: el spot obtuvo tal éxito que la RCA se interesó por la edición comercial de la remezcla, convertida ya para entonces en una de las canciones del año. Finalmente la publicó, eso sí, previo cambio en el alias de Holkenborg, a quien se pidió que recortase su habitual firma como Junkie XL por la más comedida e inofensiva de JXL. Visto el resultado, también la fiera británica del techno Paul Oakenfold se atrevió más recientemente con otra pieza en su día interpretada por Presley, Rubberneckin', aunque sin conseguir esta vez la masiva repercusión lograda por Holkenborg.

Pese a avivar el interés por la música de Elvis entre nuevas generaciones, para las que de otro modo la figura del de Mississippi bien pudiera comenzar a difuminarse en el Olimpo icónico del siglo XX, estas remezclas, aborrecidas hasta el grado de herejía por los puristas del rock'n'roll, no pasan sin embargo de ser el penúltimo gancho en la promoción y comercialización de la vasta e irregular discografía del cantante, mito fundacional del nuevo género que redefiniría el curso de la música popular sin sospechar siquiera las consecuencias de su movimiento de caderas (el efecto mariposa, en clave pop).

El Elvis de Elvis Presley, el álbum que con algunos extras se reedita hoy, ya conoce las mieles del éxito, pero no en las proporciones del que que se avecina. Ha grabado cinco singles para la legendaria Sun Records de Sam Phillips e incluso, tras una repercusión inicial limitada al área de Memphis, ha conseguido con el último, I Forgot to Remember Forget y Mistery Train, su primer número uno en las listas de country & western.

Es por entonces cuando entra en acción otra de esas figuras arquetípicas del universo rock, la del representante manipulador, encarnada por el (supuesto) coronel Tom Parker, astuto charlatán de feria que convertido ya en su mánager negociará el contrato con RCA. Sam Phillips recibe 35.000 dólares por los derechos de las grabaciones de Presley; este último, un Cadillac.

El primer disco para su nueva compañía, inédita mezcla de estilos que perfila el futuro, arranca con una vibrante versión del Blue Suede Shoes de Carl Perkins y no baja la guardia a lo largo de sus doce cortes originales. Hoy, cincuenta años y un día después, sigue electrizando los sentidos con la misma magia y visceralidad. Escucharlo es, quizás, escuchar el primer álbum que, como tal, puede considerarse de rock.